فيلم «أغاني القاهرة»: أنغام الثورة وألحان ميدان التحرير تعليقات: 0 شارك بتعليقك

دويتش فيله

يشكل فيلم "أغاني القاهرة" للألمانيين الإكسندر بريف ويوهانس روسكم، وبمعية عالم الإثنولوجيا، والمصمم الإعلامي يوهانس روسكم إطلالة على الثورة المصرية ويومياتها المدوِّية، من خلال رصد المشهد الفني والموسيقي الذي رافق ثوار مصر.

يسافر إلكسندر بريف منذ عشرين عامًا بشكلٍ مكثَّفٍ إلى مصر، حيث قصد مرارًا سيناء باعتباره مدرِّب غطسٍ ومصوِّرًا تحت الماء، وقد تعرّف قبل عدة سنوات عن طريق أصدقاءٍ على الساحة الثقافية في القاهرة فنالت إعجابه الشديد.

بيد أنه بعد مرور الأيام الثمانية عشر المشحونة وسقوط الرئيس مبارك، عدنا لتناول الفكرة الأصلية مرّة أخرى، طبعًا في ظل مؤشرات سياسية متغيّرة هذه المرة، وغدت لقطات الفرق الموسيقية عند ذاك محاطة ببرقيات أيام الثورة المحمومة والمصنوعة بأسلوب الكليب، وازدادت جماليات الفيلم مدفوعة بالنبض السريع للتنقلات بالتاكسي في شوارع القاهرة ومرفقة بظهور لافتات مرورٍ مهتزةٍ، وهي تربط بين مقاطع المقابلات المتّسمة براهنية التغيير.

من خلال مرافقتهما الفرق الموسيقية حتى ديسمبر 2011 في ظل هذه الظروف، قدّم بريف وروسكم في فيلم "أغاني القاهرة" لقطةً سريعةً فريدةً، وإنْ كانت غير مقصودةٍ لمشهدٍ موسيقيٍ يعيش حالة من الحماسة الشديدة والتهويم، يتجلّى هذا على وجه الخصوص في المقابلات التي أجرياها مع فنانين من فرق الأندر جراوند، مثل ثلاثي بيكيا الذي يمزج في موسيقاه الجاز بالروك الحديث والأصوات التجريبية، وهي فرقة تسعى لبداية جديدة بعيدًا عن صور الأهرامات النمطية، وتؤكد على أنه لا بدَّ الآن من تجديد البحث عن كلِّ المرجعيات.

كما يرى النجوم المستقلون في فرقة "وسط البلد" في الثورة فرصةً لتعاونٍ جديدٍ بين كل الفرق الموسيقية في مصر، أما فرقة ماسكارا النسائية التي تقدم موسيقى كلاسيك ميتال فهي أقلّ تفاؤلًا.

ولا يخلو "المخضرمون" أيضًا من القلق من المستقبل، حيث يشبِّه عازف موسيقى الجاز فتحي سلامة الأوضاع السياسية الجديدة بالسير على حبلٍ مشدودٍ بين الحرية والفوضى والحرب الأهلية.

وبحسب التقدير الشخصي لصانعي الفيلم، لا تمكن إعادة عجلة الأمور تمامًا إلى الوراء ويقولان بهذا الصدد: "سوف يمتلئ ميدان التحرير ثانية إنْ بالغت السلطة الجديدة في اتخاذ إجراءات مكبِّلة".